Me siento horrible de haber perdido un hermoso libro. Disculpa tú.
Germán. Sé que no es nada fácil encontrar algún título tuyo "tan así."
En fierros cósmicos se pudrirá siempre esta triste emoción de saber que
tan a pesar de saber que no estabas tan a la mano - en realidad sí, en la
biblioteca que se encuentra frente a mi casa - eras una compañía terriblemente
pegajosa, sudorosa y estroboscópica o no sé que chingaos.
Bueno, pinche Germán, la verdad espero que puedas disculparme. Tus
poemas estridentistas viven y vivirán por siempre en mi cuerpo.
Manos, cabeza, pelos, pollos, lo que sea...
Ya te la sabes, somos compañeros, no lo perdí en mal pedo. Sólo lo
olvidé en la escuela esa a la que voy a diario.
viernes, 16 de octubre de 2009
miércoles, 14 de octubre de 2009
Icaro Cisneros Rivera - Detrás del paraíso.
Serie de Lecturas Mexicanas de SEP.
1972
Este cuento lo escribió el autor a la misma edad que tengo yo en este momento, 22 años. Lo escribió porque a esa edad después de mucho tiempo de dudarlo, se decidió a ir a estudiar a París pintura ya que en las palabras del mismo a lo largo del cuento, "sólo dedicaba tiempo a pintar naturalezas muertas como coca colas." cuando vivía en México.
En el texto quedan palpables las formas en las que cambió totalmente la forma de vida de la que él estaba acostumbrado en México. Tan sólo por el hecho de llegar y sólo hablar español a medias e ingles a tientas es más que previsible el paso del escritor por París. Sus costumbres, la comida, la forma en la que la gente de su edad se comportaba en México y la forma en la que la riqueza multicultural de París influenciaba una mayor gama de cosas desconocidas para un estudiante recién llegado
a una ciudad como lo es París. En el cuento hay un momento en el que Icaro se siente desilusionado por estar en París y dedicarse solamente al desenfreno y delirio. Hay una frase muy buena que menciona que "todos los artistas son putillos" por el hecho de dejar que los llamen artistas. Al parecer, el autor, pensaba de una manera muy distinta ya que èl mismo ya despuès se dedicó a muchos oficios, siendo el lic. en Filosofía, escritor y director de todo tipo de filmes, desde películas, cortos, hasta telenovelas. Quizá esa fue la herencia cultural que se trajo de París.
En el texto pude distinguir tambien la forma en la que el autor veía la forma en la que un cambio total de aires, emigrar de su país de origen a uno desconocido, le permitiría creer que su creatividad floreciera tan solo por ese cambio. Yo no creo en eso, yo creo que de nada depende que emigres si quieres estimular tu creatividad. Los viajes no siempre son con equipaje o destino. Pensar en la migración como estimulante es más viable. Eso es lo que me pareció irónico del texto, ya que se menciona continuamente el hecho ese de "las-coca-colas "
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Uno
"!Carcasona, carcasona¡" Se escucho cuando llegaron a este punto. No sé si me quieran
entender pero yo no quiero simular nada del mundo al revés. A mi eso sinceramente me
enreda la cabeza. No entiendo qué fin pueda tener eso de estar haciendo las cosas al revés
sin ningún fin o objetivo. Creo que solamente pierden el tiempo. Ustedes más por estar aquí
escuchandome leer una hoja que dice número uno. ¿Qué creen que estamos haciendo?
¿Creen que nos estamos acercando al fin? No, este no es un punto de paranoia. ¿Creen
en realidad que estamos llegando al fin? Yo no. Bueno, eso no es un punto ahora. Creo que lo
que ustedes necesitan es caminar con la punta de sus narices para poder pasar al siguiente punto.
Bueno, este punto se los regalo. La verdad a mi no me interesa seguirles hablando de esto.
Vayanse a comer lo que quieran.
(Los mandas al salón, ahí esta nishimura. El sentido que se utilizo fue la audición, sólo hiciste
tiempo en lo que te escuchaban leer.)
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Dos
¿Qué es lo que le pasa a la gente cuando se desespera por aperrarse para escuchar lo que
le dicen en esta hoja de papel? En méxico es famosa la frase: "El que no aperra no prospera"
Así que aperrense y solo si todos se mandan a volar podrán pasar al siguiente punto. Pueden
no utilizar manos, pies, dedos, uñas, pelos, poros...
(Explicales que tienen que buscar la hoja en alguna parte debajo de algún teclado, que la pidan
amablemente, ahí no apliquen lo del revés. En cuanto tengan la hoja se van a la siguiente etapa
el sentido que se utiliza es el tacto, para buscar la hoja)
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Tres
¿Qué es lo que hay detrás de la ventana? Detrás de la ventana no está el cristal. Detrás de la
ventana está el mundo, el mundo que esconde la ventana. Sweet dream`s. Qué hay detrás
de la ventana... y una vez más. Qué hay detrás de la ventana?
( Solamente les muestras la madera durante y después de haberles leído eso... el punto
es que traten de entender que es lo que dice en la madera. Dice "La escuela del mundo al revés"
para esto tú lo pones al revés y les preguntas qué es lo que hay detrás de la ventana. Hasta
que no te digan "La escuela del mundo al revés" no los dejas avanzar al siguiente punto. El sentido
que se estimulo pues fue obviamente la vista.)
Serie de Lecturas Mexicanas de SEP.
1972
Este cuento lo escribió el autor a la misma edad que tengo yo en este momento, 22 años. Lo escribió porque a esa edad después de mucho tiempo de dudarlo, se decidió a ir a estudiar a París pintura ya que en las palabras del mismo a lo largo del cuento, "sólo dedicaba tiempo a pintar naturalezas muertas como coca colas." cuando vivía en México.
En el texto quedan palpables las formas en las que cambió totalmente la forma de vida de la que él estaba acostumbrado en México. Tan sólo por el hecho de llegar y sólo hablar español a medias e ingles a tientas es más que previsible el paso del escritor por París. Sus costumbres, la comida, la forma en la que la gente de su edad se comportaba en México y la forma en la que la riqueza multicultural de París influenciaba una mayor gama de cosas desconocidas para un estudiante recién llegado
a una ciudad como lo es París. En el cuento hay un momento en el que Icaro se siente desilusionado por estar en París y dedicarse solamente al desenfreno y delirio. Hay una frase muy buena que menciona que "todos los artistas son putillos" por el hecho de dejar que los llamen artistas. Al parecer, el autor, pensaba de una manera muy distinta ya que èl mismo ya despuès se dedicó a muchos oficios, siendo el lic. en Filosofía, escritor y director de todo tipo de filmes, desde películas, cortos, hasta telenovelas. Quizá esa fue la herencia cultural que se trajo de París.
En el texto pude distinguir tambien la forma en la que el autor veía la forma en la que un cambio total de aires, emigrar de su país de origen a uno desconocido, le permitiría creer que su creatividad floreciera tan solo por ese cambio. Yo no creo en eso, yo creo que de nada depende que emigres si quieres estimular tu creatividad. Los viajes no siempre son con equipaje o destino. Pensar en la migración como estimulante es más viable. Eso es lo que me pareció irónico del texto, ya que se menciona continuamente el hecho ese de "las-coca-colas "
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Uno
"!Carcasona, carcasona¡" Se escucho cuando llegaron a este punto. No sé si me quieran
entender pero yo no quiero simular nada del mundo al revés. A mi eso sinceramente me
enreda la cabeza. No entiendo qué fin pueda tener eso de estar haciendo las cosas al revés
sin ningún fin o objetivo. Creo que solamente pierden el tiempo. Ustedes más por estar aquí
escuchandome leer una hoja que dice número uno. ¿Qué creen que estamos haciendo?
¿Creen que nos estamos acercando al fin? No, este no es un punto de paranoia. ¿Creen
en realidad que estamos llegando al fin? Yo no. Bueno, eso no es un punto ahora. Creo que lo
que ustedes necesitan es caminar con la punta de sus narices para poder pasar al siguiente punto.
Bueno, este punto se los regalo. La verdad a mi no me interesa seguirles hablando de esto.
Vayanse a comer lo que quieran.
(Los mandas al salón, ahí esta nishimura. El sentido que se utilizo fue la audición, sólo hiciste
tiempo en lo que te escuchaban leer.)
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Dos
¿Qué es lo que le pasa a la gente cuando se desespera por aperrarse para escuchar lo que
le dicen en esta hoja de papel? En méxico es famosa la frase: "El que no aperra no prospera"
Así que aperrense y solo si todos se mandan a volar podrán pasar al siguiente punto. Pueden
no utilizar manos, pies, dedos, uñas, pelos, poros...
(Explicales que tienen que buscar la hoja en alguna parte debajo de algún teclado, que la pidan
amablemente, ahí no apliquen lo del revés. En cuanto tengan la hoja se van a la siguiente etapa
el sentido que se utiliza es el tacto, para buscar la hoja)
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Tres
¿Qué es lo que hay detrás de la ventana? Detrás de la ventana no está el cristal. Detrás de la
ventana está el mundo, el mundo que esconde la ventana. Sweet dream`s. Qué hay detrás
de la ventana... y una vez más. Qué hay detrás de la ventana?
( Solamente les muestras la madera durante y después de haberles leído eso... el punto
es que traten de entender que es lo que dice en la madera. Dice "La escuela del mundo al revés"
para esto tú lo pones al revés y les preguntas qué es lo que hay detrás de la ventana. Hasta
que no te digan "La escuela del mundo al revés" no los dejas avanzar al siguiente punto. El sentido
que se estimulo pues fue obviamente la vista.)
lunes, 12 de octubre de 2009
viernes, 9 de octubre de 2009
no tengo título ingenioso. así es.
En frascos de arena
sin vidrios o cristales
rotos malformo y rompo
mis pinches ideas
locas de la pinche
cabeza llena de
pelo que tengo
arriba del cuello,
sobre el pecho, las
costillas, la pendeja
cintura, los costales
locos que son las piernas
y los jodidamente
delicados pies
sudorosos.
Estúpida. Jamás me cansaré
de poder repetir esaerga
palabra al aire. Sólo
para que el viento
se le lleve; así, como
a todas las palabras
que no son papel como estas.
a la v
sin vidrios o cristales
rotos malformo y rompo
mis pinches ideas
locas de la pinche
cabeza llena de
pelo que tengo
arriba del cuello,
sobre el pecho, las
costillas, la pendeja
cintura, los costales
locos que son las piernas
y los jodidamente
delicados pies
sudorosos.
Estúpida. Jamás me cansaré
de poder repetir esaerga
palabra al aire. Sólo
para que el viento
se le lleve; así, como
a todas las palabras
que no son papel como estas.
a la v
jueves, 8 de octubre de 2009
martes, 6 de octubre de 2009
La cultura.
La cultura. VOLEMOS LA TAPA DE LOS SESOS
A LA CULTURA OFICIAL…Roberto Bolaño
A nuestros tiempos desproporcionados.
Un viejo se sienta a orillas de un río de cualquier ciudad.
Este viejo, por supuesto, no es un viejo cualquiera. Es el viejo. El viejo verde cronopial que no se cansa de sentarse y pensar porque no entiende la repetición lineal de unas letras sin igual: Carcasona, Carcasona! Grita List Arzubide. A la luna que se ve en pleno día, lanuda como una oscura fuente ovejuna en medio de esta terrible laguna de vida, sueños y fantasía.
Escribiré
Y dejare que las cosas
Enmudezcan por si mismas.
Notare como lo otro se vuelve
En si, aterido de frío y al punto
Del desencanto para que se
Enjuaguen estos ¿Versos? Sin
Rimas ni estrofas. Delatar lo
Poético como dice Winehouse:
“And i say, no, no, no.”
Poesía Quimérica; Cronopio:
Encárgate de subir (En lo real)
Lo mas prudente, pronto y próximo
Posible. Se urge la necesidad de
Que lo hagas una y otra vez.
Caminare
Como un enfermo devoto que
Toma su religión como el esperpento
Del tedio – justo a la medida de lo
Medianamente posible -, medio
Suspicaz; al congelar la vanguardia
Firmo más de doscientas hojas desleídas
Diario, en el transporte publico.
Y golpeare.
Cada embate que subraye las victorias, las derrotas
Los empates, lo incontenible, lo alineado.
Es que me saca de quicio por su tersa ternura
Y su suave cordura; la tortura es un mensaje
Bélico para ella – la cultura – que sufre y tiembla,
Con amargura, esta suerte triste de levadura. Adiós
Dulce cultura: Arrastrada y pérfida noctámbula.
Formas indicios pero no das soltura, ya que tu, cultura,
Permites que la sutileza del encanto se vuelva un mercado;
Tu mercado. Un mercado de abejas ponzoñosas que
Aprietan con descaro y arrebato.
Mientras, yo gritare:
!Carcasona, Carcasona!
El mercado
Por mi casa hay un mercado
No se diferencia de
Los mercados de por
Las casas de los demas.
Ese mercado es feo:
Venden Cultura.
Las hay de todas formas:
Frases, ruidos y
Colores. Apestosos
Recurrentes medios
Asqueados de
Ser y decirse
Uno de paz
En lo alto.
Me fumo un
Alto de orden
En el desorden
Que escribo:
Si la fatalidad
te hiere.
Pero eres duro:
Solamente
Destaca otra
FACETA
A LA CULTURA OFICIAL…Roberto Bolaño
A nuestros tiempos desproporcionados.
Un viejo se sienta a orillas de un río de cualquier ciudad.
Este viejo, por supuesto, no es un viejo cualquiera. Es el viejo. El viejo verde cronopial que no se cansa de sentarse y pensar porque no entiende la repetición lineal de unas letras sin igual: Carcasona, Carcasona! Grita List Arzubide. A la luna que se ve en pleno día, lanuda como una oscura fuente ovejuna en medio de esta terrible laguna de vida, sueños y fantasía.
Escribiré
Y dejare que las cosas
Enmudezcan por si mismas.
Notare como lo otro se vuelve
En si, aterido de frío y al punto
Del desencanto para que se
Enjuaguen estos ¿Versos? Sin
Rimas ni estrofas. Delatar lo
Poético como dice Winehouse:
“And i say, no, no, no.”
Poesía Quimérica; Cronopio:
Encárgate de subir (En lo real)
Lo mas prudente, pronto y próximo
Posible. Se urge la necesidad de
Que lo hagas una y otra vez.
Caminare
Como un enfermo devoto que
Toma su religión como el esperpento
Del tedio – justo a la medida de lo
Medianamente posible -, medio
Suspicaz; al congelar la vanguardia
Firmo más de doscientas hojas desleídas
Diario, en el transporte publico.
Y golpeare.
Cada embate que subraye las victorias, las derrotas
Los empates, lo incontenible, lo alineado.
Es que me saca de quicio por su tersa ternura
Y su suave cordura; la tortura es un mensaje
Bélico para ella – la cultura – que sufre y tiembla,
Con amargura, esta suerte triste de levadura. Adiós
Dulce cultura: Arrastrada y pérfida noctámbula.
Formas indicios pero no das soltura, ya que tu, cultura,
Permites que la sutileza del encanto se vuelva un mercado;
Tu mercado. Un mercado de abejas ponzoñosas que
Aprietan con descaro y arrebato.
Mientras, yo gritare:
!Carcasona, Carcasona!
El mercado
Por mi casa hay un mercado
No se diferencia de
Los mercados de por
Las casas de los demas.
Ese mercado es feo:
Venden Cultura.
Las hay de todas formas:
Frases, ruidos y
Colores. Apestosos
Recurrentes medios
Asqueados de
Ser y decirse
Uno de paz
En lo alto.
Me fumo un
Alto de orden
En el desorden
Que escribo:
Si la fatalidad
te hiere.
Pero eres duro:
Solamente
Destaca otra
FACETA
Puta patata mimica
Mugre circuito, ¿plano?
Terrestre.
Convergen algas
Dilatados ojos
Cometen sudores
Ojos blancos
Ojos pardos.
Ojos rojos.
Tierra de nuevo
Roca roja cielos
Como cosmicos
Cotorreos cacatua.
Loros follando
Enanos perfidos
Anacoretas saltarines
Brincos dieras
¡Pinche perro!
Braf-braf/
Sobacos electricos
Quemando mis
Temblores
Crudo.
Farmacologia
De secos y planos
Testamentos ensayo
Mi canto al letargo:
Son azarosas costumbres,
Las combinaciones posibles
Y plausibles, el llanto entre
Los cloruros y los pistilos
Asustandome de los clorhidratos.
Anexo un enorme compuesto.
Subir amarrado el elevador
De mi cuerpo que sucio y
Generando veneno se mueve
Sin saber, permutando su
Inferencia en tristes codices
Celebres.
Plato, Sisifo, Cornhauser, pequeño estrepito
ESTRIDENTE
Mugre circuito, ¿plano?
Terrestre.
Convergen algas
Dilatados ojos
Cometen sudores
Ojos blancos
Ojos pardos.
Ojos rojos.
Tierra de nuevo
Roca roja cielos
Como cosmicos
Cotorreos cacatua.
Loros follando
Enanos perfidos
Anacoretas saltarines
Brincos dieras
¡Pinche perro!
Braf-braf/
Sobacos electricos
Quemando mis
Temblores
Crudo.
Farmacologia
De secos y planos
Testamentos ensayo
Mi canto al letargo:
Son azarosas costumbres,
Las combinaciones posibles
Y plausibles, el llanto entre
Los cloruros y los pistilos
Asustandome de los clorhidratos.
Anexo un enorme compuesto.
Subir amarrado el elevador
De mi cuerpo que sucio y
Generando veneno se mueve
Sin saber, permutando su
Inferencia en tristes codices
Celebres.
Plato, Sisifo, Cornhauser, pequeño estrepito
ESTRIDENTE
Exprimo mi jugo de letrasversos de extintos madagascares lunares, odio la poesia de protesta. Es aburrida y solo dicen lo que huerta: A mis viejos maestros del marxismo no los puedo entender. Unos estan en la calle, otros estan en el poder.
Asi no es mi pretender ver estremecer en el este entrever celeste demente de ejes
Terrestres que tejen el menester de el elesede. Ejele… es el crepe ESCHER!
Blancos
Bancos grossos
De minuetos y calamares
Rostizados. Aves catarticas
En plena catastrofe de
Maquinas caterpillar
Construyendo un flojo paso
A desnivel de este globo ponchado
(que le dicen: san pancho)
Asi no es mi pretender ver estremecer en el este entrever celeste demente de ejes
Terrestres que tejen el menester de el elesede. Ejele… es el crepe ESCHER!
Blancos
Bancos grossos
De minuetos y calamares
Rostizados. Aves catarticas
En plena catastrofe de
Maquinas caterpillar
Construyendo un flojo paso
A desnivel de este globo ponchado
(que le dicen: san pancho)
Poesia gota lenta
gorda y bofa historia
En atardeceres salpicados
De champú, babas y gas
Nafta. Ridiculismo
Secular, enfermos de
Infecciosas intersecciones
Quimericas descuadradas.
La vida es hermosa porque
eLSDios… Adios poesia
Gota lenta sudorosa
Y borracha. Puta trufa
Mustia masticada de
Moho en otros altares
Unicelulares.
Espero el momento de
Querer escribir mi
(unico) verso morado
Pero a su lado.
gorda y bofa historia
En atardeceres salpicados
De champú, babas y gas
Nafta. Ridiculismo
Secular, enfermos de
Infecciosas intersecciones
Quimericas descuadradas.
La vida es hermosa porque
eLSDios… Adios poesia
Gota lenta sudorosa
Y borracha. Puta trufa
Mustia masticada de
Moho en otros altares
Unicelulares.
Espero el momento de
Querer escribir mi
(unico) verso morado
Pero a su lado.
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